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这一切都是从鲜花和高举鲜花的双手开始的。
罗米·戈兰(Romy Golan)还记得有一天在巴黎的一个花园里，她凝视着杰夫·昆斯(Jeff Koons)的《郁金香花束》(Bouquet of Tulips)，这是一个巨大的雕塑，描绘了一只拳头抓住11根茎，上面是气球状的花瓣。她立刻看到了1937年费南多·莱姆杰(Fernand lsamenger)和夏洛特·佩里安(Charlotte Perriand)创作的壁画的概念呼
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应，壁画上有三只手挥舞着野玫瑰。
这两件事都反映了政治事件:当时法西斯主义在欧洲各地兴起，莱姆杰和佩里安对新当选的法国社会主义政府表示欢迎。昆斯的雕塑于2019年在小皇宫(Petit Palais)展出，是治愈的象征，也是对几年前震惊法国的恐怖袭击受害者的纪念。
为了探索不同年代的艺术家对类似主题的使用，纽约的艺术史学家戈兰接受了昆斯的采访。昆斯是一位有影响力但经常两极分化的艺术家，他的玩具“气球狗”(Balloon Dog)和闪亮的“兔子”(Rabbit)雕塑创造了拍卖纪录。后来，她接受了一项任务，将昆斯的《郁金香花束》(当时法国的一些文化人物将其描述为“机会主义的，甚至是愤世嫉俗的”)与拉姆杰的壁画进行比较。她是《布鲁克林铁路》(Brooklyn Rail)的客座评论家。《布鲁克林铁路》是一家纽约市的艺术杂志，刊登批评文章、评论和保罗·奥斯特(Paul Auster)和乔纳森·勒瑟姆(Jonathan Lethem)等作家的作品。《铁路报》的总编辑查尔斯·舒尔茨(Charles Schultz)在她的报道发表后为她点了赞，他写道，这篇文章“公正地对待了这座纪念碑、它的遗产和历史意义”。
但在昆斯的工作室读到这篇未发表文章的副本后，所有这些很快就变成了指责和反指控。美工的反应是:扼杀故事。
去年冬天，当戈兰来到昆斯位于纽约第十大道的工作室接受采访时，她说她被要求签署一份拍摄许可，让这位艺术家有权“查看和批准任何拟使用的镜头、静止图像和/或宣传材料”。戈兰没有拍摄采访或拍照的计划，但签署了声明。在戈兰把她的文章和一份署名稿件寄给铁路 公司后，舒尔茨让她与昆斯的工作室分享她的故事。根据戈兰向《纽约时报》提供的电子邮件交流，舒尔茨后来亲自写信给工作室，询问这篇文章是否“能被这位艺术家接受”。
事实并非如此。昆斯的工作室以“杰夫的担忧”为由回应说，戈兰把他的雕塑歪曲成“暴力的象征”，并要求不要发表她的文章，“因为它对杰夫的诽谤”。
据戈兰说，当时，《铁路》的出版人兼艺术总监Phong Bui建议把她那篇2000字的文章变成一篇简短的介绍，介绍其他作家探讨政治艺术中历史形象的文章。
戈兰是纽约城市大学研究生中心的艺术史教授，她撤回了自己的作品。“我觉得这很可悲，”她说。“这些杂志应该是关于观点，关于言论自由的，那么言论自由在哪里呢?”
昆斯没有回复记者通过电话和电子邮件向他的工作室和画廊
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佩斯(Pace)提出的置评请求。
戈兰批评《铁路》对她的文章的处理方式，这是最近几起作家指责出版物屈服于主题压力或扼杀批判性报道的案例之一。这也可能表明，在一场侵犯隐私的诉讼中，一名愤愤不平的亿万富翁资助了这家八卦网站的所有者Gawker Media，后者于2016年破产。在此之后，较小的出版商可能会小心翼翼地避免与财力雄厚的名人对抗。在接受采访时，几位艺术史学家、评论家和新闻专家表示，戈兰的经历引发了对编辑独立性和评论家特权的质疑，他们通常在表达观点方面有很大的自由度。
曾为《卫报》(The Guardian)撰稿并在哈佛大学(Harvard University)任教的评论家和艺术史学家三井泰(Tai Mitsuji)说，“即使是应艺术家工作室的要求，从一篇文章中删除有根据的观点，也会使这篇文章沦为一种营销。”
简·科特利(Jane Kirtley)是明尼苏达大学(University of Minnesota)西尔哈媒体伦理与法律研究中心(Silha Center for the Study of Media Ethics and Law)的负责人，她在阅读了戈兰的文章后表示，她对昆斯作品的看法不会被视为诽谤。科特利引用了最高法院的观点，即“不存在虚假观念”——不能证明真假的陈述都是观点，因此受到第一修正案的保护。
在提到昆斯时，她在一封电子邮件中写道，“一个从事创造性工作的人，不仅受到宪法第一修正案的保护，而且受到国际言论自由规范的保护，他似乎试图扼杀对他的作品的合法批判性分析，这确实很讽刺。”
出版商Bui在周一的电话采访中说，《铁路》是一份由艺术基金会赞助、免费发行的非营利性报纸，“并不是一种常规的新闻形式”，而是“对文化的月度思考”。作为一名艺术家，布伊补充说，戈兰写的东西“对杰夫来说非常不愉快”。
“任何时候我都会为艺术家辩护，”他补充说，“因为我看到他们遭受了多少次痛苦。”
他否认自己想把戈兰的文章简化为一个简单的介绍，说他曾要求她通过描述其他艺术家的作品来转移人们对昆斯的关注。布伊说，昆斯“多年来一直卷入法律纠纷”，并补充说，未经昆斯允许发表戈兰的文章，可能会让铁路公司面临诉讼。“我没有审查她的声音，”布伊谈到戈兰时说，“我不想让杰夫·昆斯起诉我或罗米。”
编辑们经常会对什么适合出版做出判断。但是，一份出版物为了避免让某一主题感到不安而修改或删除了一篇报道的说法，可能会让人感到非常尴尬。
西尔哈中心的科特利说，在戈兰的案例中，影片的发布是一个棘手的挑战。科特利写道，一方面，有人可能会认为，对一篇书面文章来说，发布新闻稿是不合适的;另一方面，戈兰让昆斯有机会在出版前审查她的作品，并拒绝同意，如果昆斯声称她违反了协议，就有可能提起诉讼。
纽约大学(New York University)新闻研究生院文化报道与批评项目主任凯蒂·洛菲(Katie Roiphe)说，《铁路报》错误地将整篇文章寄给昆斯，让他参与了编辑过程，并“对批评文化产生了寒蝉效应”。
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她补充说，如果《铁路》对影片的发布感到担忧，它可能会允许昆斯查看戈兰对他的采访——她说这种做法在新闻界并不常见，但有些出版物是允许的。
“显然，这位作家应该能够对昆斯的作品是否与其他作品相似有自己的解读，”罗弗说，并补充说，“从本质上讲，把一件涉及分析或解读的作品拉出来，是对批评自由的诅咒。”
纽约城市大学研究生中心(City University of New York Graduate Center)的艺术史教授克莱尔·毕晓普(Claire Bishop)认为，“铁路”可能关心的是保持其主题的善意。“他们和艺术家的关系非常密切，”她说。
不过，她补充说，考虑到没有一篇文章可能会影响昆斯的职业生涯，《纽约时报》的行为令人难以理解。昆斯的玩具狗和兔子的闪亮钢铁雕塑已经卖出了数千万美元的价格。
毕晓普说:“你对昆斯的任何评价都不会削弱他那闪亮、快乐、奢华的外表。”
《铁路》创办于1998年，其使命是“为批评和自由表达提供一个开放的论坛”，已不在《铁路》工作的创始编辑西奥多·哈姆(Theodore Hamm)在2002年写道。
2015年，Bui告诉《纽约时报》，“我们尊重个人的声音。”
在过去的几年里，《铁路》出版了一些挑衅性的作品。2009年11月的封面上，昆斯被描绘成豪迪·杜迪(Howdy Doody)，这是艺术
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家威廉·波维达(William Powhida)题为“新博物馆如何以平庸自杀”的插图的一部分。
戈兰说，她的任务是在去年年底完成的，当时布伊让她写一篇关于昆斯和莱姆杰作品的文章，并委托其他作家的文章与她的文章一起发表。
戈兰的电子邮件往来显示，Bui写道，她对政治形象的“深厚学术兴趣”可能会导致“一个迷人而引人注目的评论嘉宾页面”。他以“你们的新朋友，团结一致，充满爱和勇气”结束了讲话。
在她提交给时报的文章中，戈兰描述了20世纪30年代煽动者的良好意图，包括莱姆杰和佩里安的照片，如何“注定要让人失望”，以及昆斯41英尺长的《郁金香花束》如何“在艺术与政治之间建立了更真实的联系”。
对于昆斯的雕塑，戈兰写道:“有一种张力，读起来像是促使纪念碑落成的暴力的后遗症，潜伏在昆斯的手臂从底座斜伸出的方式中。”戈兰补充说:“正是这种仁慈与紧张的结合，标志着昆的《花束》成为一件重要的艺术品。”
这种紧张是昆斯反对的核心。在一封电子邮件中，这位艺术家的代表劳伦·罗斯坦(Lauran Rothstein)给戈兰写信说:“你把杰夫的被动姿态称为一种暴力。”她还说，戈兰的文章将昆斯与“极其负面的内涵”联系在一起。
戈兰是《现代性与怀旧:战争期间法国的艺术与政治》(Modernity and Nostalgia: Art and Politics in the french Between the Wars)一书的作者，该书探讨了艺术与意识形态之间的相互作用。她说，她很惊讶昆斯的工作室竟然不明白她的文章是对她的赞美。“我对昆斯的评价实际上是正面的，”她说。
戈兰说，在艺术家的工作室要求《铁路》不要发表她的文章几天后，布伊建议她把文章精简为别人的文章。戈兰随后“作为原则问题”撤回了她的言论。
她补充说:“这就像邀请别人去吃饭，却不在场。”“就好像他们想让我变成鬼魂一样。”
