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纽约的非营利组织“签名剧院”(Signature Theater)有三个由明星建筑师弗兰克·盖里(Frank Gehry)设计的现代表演空间，在培养和支持爱德华·阿尔比(Edward Albee)和林恩·诺塔奇(Lynn Nottage)等主要剧作家方面有着悠久的历史，还有一个由好莱坞明星爱德华·诺顿(Edward Norton)担任主席的董事会。
Signature今年秋天没有话剧了。这家公司是外百老汇舞台的中流砥柱，它在7月结束了最新的演出，下一部演出要到1月底才会开始。
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尽管百老汇从冠状病毒大流行中复苏，但纽约庞大的小剧院网络(其中许多在税收地位和品味上都是非商业性的)仍在苦苦挣扎。
“这是迄今为止最艰难的一个演出季，”外百老汇联盟(Off-Broadway League)主席凯西·约克(Casey York)说，他提到了观众减少、慈善模式转变、工资和成本上涨以及劳动力短缺的综合影响，而帮助许多剧院度过漫长疫情关闭期的政府紧急援助基本上已经用完。“这是一个令人难以置信的挤压。”
为什么这很重要?几十年来，纽约的外百老汇剧院(Off Broadway theater)一直是冒险作品和新兴艺术家的家园，在这里举办一场演出的成本仍然低于购买公寓和门票的成本，中产阶级收入也负担得起。2019年发布的一项城市研究发现，748个小型剧院组织在百老汇内外经营，从从事前卫作品的巡回公司到美国一些最具影响力的艺术机构。
非百老汇剧院的舞台作品与饥饿的新人和实验艺术家以及著名演员。就在这个月，包括大卫·海德·皮尔斯、奥布里·广场、迈克尔·香农、约翰·特特罗、黛安·韦斯特和吴恬敏在内的银幕明星都出现在了非百老汇的演出中。
“我们正在为纽约居民提供文化体验，为在这些机构工作的人提供工作机会，为艺术家提供创作空间，”布鲁克林音乐学院(Brooklyn Academy of Music)的首席体验和影响力官可可·基林斯沃思(Coco Killingsworth)说。她是市长埃里克·亚当斯(Eric Adams)成立的一个新的现场表演行业委员会的联合主席，该委员会旨在探索 纽约市如何帮助陷入困境的艺术表演者。
美国戏剧之都面临的最大问题是:演出数量减少。根据外百老汇联盟(Off-Broadway League)编制的数据，10月的最后一周，外百老汇上演了31场演出，低于2019年同期的51场。与联盟共享数据的影院当周票房收入降至130万美元，低于疫情前一周的220万美元。
这意味着更少的就业机会。根据工会演员公平协会(Actors ' Equity Association)的数据，在5月份结束的最近一个戏剧季，演员和舞台管理人员在非百老汇合同上的工作时间为15,773周，低于疫情前最后一个戏剧季的18,175周。本季到目前为止，非百老汇的就业率
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进一步下降。
有很多迹象表明，如果动机正确，人们愿意离开沙发，花钱和聚集在一起。想想泰勒·斯威夫特的时代巡演;《芭比》(Barbie)和《奥本海默》(Oppenheimer)电影;大都会艺术博物馆的马奈/德加展览;还有很多热门餐厅。
即使在戏剧界，也有希望的迹象。在长期萎靡不振的非百老汇商业剧院舞台上，两部音乐喜剧——滑稽的《泰坦尼克》(Titanique)和滑稽的《恐怖小店》(Little Shop of Horrors)——成为了经久不衰的热门剧目。在非营利组织的世界里，一些非百老汇演出，比如艾丽西亚·凯斯(Alicia Keys)的音乐剧《地狱厨房》(Hell’s Kitchen)和幕后音乐戏剧《立体声》(Stereophonic)，已经售罄;《地狱厨房》要搬去百老汇了。
两家在娱乐领域有着良好记 录的营利性公司正在外百老汇下注。亚马逊(Amazon)的子公司Audible租赁了米内塔莱恩剧院(Minetta Lane Theater)，并在那里源源不断地制作节目，并将这些节目录制在自己的音频平台上播放。活跃的独立电影工作室A24今年收购了樱桃巷剧院(Cherry Lane Theater)，并计划将其改造成自己的现场表演空间。
但一些长期上演的非百老汇热门剧目却步履蹒跚:打击乐剧目《Stomp》在上演了29年之后，于去年1月停演;而沉浸式剧目《Sleep No More》在上演了13年之后，将于明年1月停演。而慈善捐赠——许多非营利性剧院的主要收入来源——即使在制作成本不断上升的情况下，也充其量只是持平。
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露西尔·洛泰尔剧院的执行董事乔治·福布斯说:“感觉传统的外百老汇观众已经消失了——那些出去看很多戏剧的老女人已经老了几岁，对在拥挤的地方不那么兴奋了，她们找到了其他的娱乐选择。”“所以每个人都在努力弄清楚什么是新用户，以及我们如何吸引他们?”
由于制作成本超过了票房收入和慈善捐赠，人们普遍担心该系统的健康。就在亚当斯成立表演产业委员会几周后，他呼吁削减城市机构的资金，包括那些协助艺术的机构;非营利剧院前往华盛顿寻求联邦援助，但没有采取行动。
人们可以感受到筹款活动中的绝望:上个月，在“捐赠星期二”，许多人直言不讳地谈到了他们面临的挑战。“帮助保持外百老汇的活力!”剧院街(Theater Row)恳求道，这是一家位于时代广场以西的非盈利综合体。
“多年来，我们一直看到剧院的成本以我们无法匹配的速度增长，我们不可避免的问题是，如果不提高票价，资金就必须从其他尚未确定的来源获得，”剧作家地平线的艺术总监亚当·格林菲尔德(Adam Greenfield)说。“这不是让我们悲伤、绞着手和绝望的时刻，而是要问一些尖锐的问题:文化是如何变化的，戏剧在其中的位置是什么。”
出于需要，越来越多的剧院领导者正在寻找新的合作方式，分享研究成果(四家公司——Ars Nova、MCC剧院、new Group和纽约剧院工作室——正在联合调查观众)，甚至是房地产(剧作家地平线公司让运动剧院公司免费使用其部分空间)。
“我曾经觉得自己生活在一个名为Soho
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Rep的岩石下，而现在我更多地是在与同龄人进行持续的对话，因为你不可能在没有社区参与的情况下经历巨大的变化，”辛西娅·弗劳尔斯(Cynthia Flowers)说，她是市中心这家有65个座位的剧院的导演。
产量的减少是普遍存在的。由于制作成本上升，Signature公司本季度只计划制作三部作品，比去年少了一部。“今年冬春两季，我们拍三场戏的成本，比去年的四场戏还高，”剧团执行董事蒂莫西·j·麦克利蒙(Timothy J. mclimon)说。(与此同时，Signature一直在出租舞台。)
同样，葡萄园剧院(Vineyard Theater)也将举办两场演出，而不是之前的三场。“在缩减规模的过程中，我们的重点实际上是制作一些与人们在Netflix或HBO上看到的节目完全不同的节目，”剧院总经理苏珊娜·阿佩尔(Suzanne Appel)说。“我们希望这能得到回报，人们会说，‘哇，这和我在沙发上看到的完全不同。’”
与许多其他城市相比，纽约的制度失败较少。但也有一些:位于西村的实验性公司新俄亥俄剧院(New Ohio Theater)在经营了30年后倒闭;东村一家专注于被忽视的美国作品的小公司大都会剧场(Metropolitan Playhouse)在该剧播出31季后暂停了制作;1994年成立的支持新游戏开发的组织Lark也倒闭了。包括BAM和公共剧院在内的几家大型机构已被迫裁员并削减节目编制。
“这些机构正在为生存而战，”托尼奖(tony)获奖导演雷切尔·查夫金(Rachel Chavkin)说，她目前在葡萄园执导《场景伙伴》(Scene Partners)。“每个人都陷入了金融痉挛，但这与一些令人难以置信的激动人心的艺术相结合，让人们重新振作起来。”
国家黑人剧院(National Black Theater)的首席执行官萨德·利思科特(Sade Lythcott)说，她认为这一刻“与其说是一场危机，不如说是一个审视我们价值观的机会”。
“观众形成了新的模式，他们不再像以前那样回来了，这可能会引起争议，但也有很多自然流失，”她说。“你看到很多痛苦都发生在那些感觉大到不能倒的大公司。他们正在裁员，这是毁灭性的，也表明了观众行为的转变，但也有一个正确的规模正在发生，因为与董事会和慈善机构的关系可能是不可持续的。”
这个城市庞大的小型独立戏剧制作人网络——他们的观众数量甚至比外百老汇公司的观众还要少——也受到了伤害。
“我们现在面临的情况是，我们的工作变得非常具有挑战性，我们的会员正从纽约搬到生活成本较低的小城市地区，”独立剧院联盟(League of Independent Theater)的董事总经理艾米·托多罗夫(Aimee Todoroff)说。她说，尽管疫情后的纽约有很多未充分利用的商业空间，但小型独立公司和艺术家越来越难以找到负担得起的排练和表演空间。
戏剧制作人说，他们对春天的到来既充满希望，也充满不安。
“我在这里做独立戏剧已经25年了，25年来，我一直听到人们谈论戏剧的死亡，”戏剧公司“寒冷纽约”(cold
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New York)的董事总经理埃雷兹·齐夫(Erez Ziv)说。“我认为这不会发生——除非我们的文化消亡，否则戏剧不会消亡。它只是在变化，不幸的是，在变化的时代，不是每个人都能坚持下去。”
Michael Paulson是剧院记者。他之前报道过宗教，是《波士顿环球报》团队的一员，他对天主教会神职人员性虐待的报道获得了普利策公共服务奖。更多关于迈克尔·保尔森的信息
